更加难得的是，《时尚女编辑》尽管以励志为主题，却并没有强行造梦，剧中每个人物的发展轨迹，脚踏实际，不以拼爹为终极大招，基本上都是普通人的上位手法，还有上升曲线，完全合乎现实生活逻辑，甚至不惮于揭开时尚圈华丽的外衣，让人看清楚其中的某些龌龊与不堪，把王子和公主拉回到与普通观众同一起跑线的位置

两个汉子以分歧的存在感交织陪同了阿秀这十年的成持久，即使我们傍观者知道谁是男女主角，也很难终究假装没事人地说一句归正小田已。

制作粗糙、场景廉价、演员孱弱、情节狗血等等诸如此类，并非只有古龙剧是这样，近年来的金庸剧、梁羽生剧有哪一个不是这样，所以我们可以在央视热播的《知青》当中看见成熟的老劳力带着新知青去收割还在泛青的麦穗，而他们的衣服永远一尘不染，我们又可以在《甄嬛传》中看见罔顾事实的雍正小历史

电影有着灾难电影的视觉奇观，结合动作片紧张刺激，二者结合产生的奇妙化学反应。...